看过《夜宴》，却与这样那样的似曾相识之感，欲吐而后快。 故事时代背景选在五代十国，正是王室更迭频仍，诸侯割据一方征战不断的时期。这一点，加上充斥画面的人物满眼都是国人特征，由此展开故事情节，可以说是正经八百的男儿身出场了。只是呢，这个男人受了“我是从莎士比亚那里得来的灵感”的指使，开始效仿《哈姆雷特》的剧情安排，引申出欧洲中世纪最具象征意味的红与黑，尤其是青女服毒身死血流膑颊的特写，王子与皇叔生死相搏的高潮部分以及皇后裹红布而亡的终结场景，无不选择在黑色的背景中留足天井见方的中空凸显红如血流的鲜亮色调，竭力铺陈浓重压抑的黑与鲜亮灼目的红，上演哈姆雷特式的诘问以及烘托出抢天呼地般的悲剧效果，于是有人说与莎士比亚的《哈姆雷特》剧情极度雷同，达八成以上。再比如每次打斗场面，黑武士频频介入，无不是于舒缓的动作中将杀气一并透射到鲜血的灼目色调当中，就有些效仿《指环王》中那场圣盔谷之战的痕迹。
如此明显效仿痕迹，一再展露，怎么感觉就象邯郸学步，谁博了彩就跟谁去？只是不知学艺有形似神似之分，实现形似还好暂以打扮填充即可有些摸样，如若臻于神似，恐怕就只好打小管教培养了，这无疑近似人妖成长的轨迹。再则如此模仿也好，剽窃也罢，却毫无创新迹象，更不见民族典制礼仪习俗的延续，看了半天，除了简单的不能再简单的王子复仇故事贯穿始终，再就是浓重压抑的黑与鲜亮灼目的红，前者说是暗如欧洲中世纪的黑夜，后者说是个人觊觎王权至上的欲望，别无印记，楞跟做梦似的，偶尔有些眷念王子的性感与皇后的美艳，至多留存怀春男女些许感触。存亡国继绝世的古风不再，却见秉持西方神火传播者的“伟志”！
《夜宴》可以做这样俗常的理解，就是把故事高潮部分放置在晚饭时候上演的京剧，只是这是舶来品，换作歌剧罢了，不见满片尽是歌剧般的台词充斥始终，例如＂我那可爱的侄儿＂＂穿越死亡之谷＂等充满铺张象征比喻的台词，怎么感觉就是哈姆雷特台词的翻版呢，还有如此语言是否能够在中国这个国度里被大众所熟悉所欣然，那要靠众多如此导演绵延不绝的传播与散布了，不过呢，这分明是一项浩大的长期的颠覆过程，却也离不开一种文化上的渗透与启蒙，当然了必须得首先承认他是毫无私心，并且具备伟大的赴难意识，有如盗窃天庭神火种的普罗米修斯，需要担负天庭的惩戒，还有人间一时无法理解的苦痛与悲哀，抑或是和鲁迅突破铁屋的呐喊类同，势必先要打破死寂前大众的安眠，而这往往容易招致诟骂与责难，不知冯大导演是否有如此超脱眼界与坚毅雄心，能够浑身是胆地挺直腰杆，自信地提升不再仰洋人鼻息的骨气，冲击所谓的奥斯卡若干奖项，果敢如燕赵悲壮之士，慷慨赴难，决绝不移！尔等人士可知当否！？
联想到先前的类似果敢之士，一旦遭遇到他人诟病，往往拿“看的懂说明导演熟悉生活 ，看不懂说明导演明白艺术”来自我安慰？却要说的是恐怕终究敌不过票房的巨大诱惑以及对奥斯卡盛大晚宴的垂诞，才是根由所在。只是如此以来，在西方话语霸权的鼻息之下，惟西人眼光是从,和阉人没么区别! 惟投其所好是从,和人妖没么两样！
看罢了贯彻始终的黑与红,不正是梦中光影般的印记？!将欧洲中世纪的迷梦,嫁接到国人的祖先头上，恰是那些尊贵血统的绅士们所喜闻乐见的看点，连猫被熨帖了皮毛还知道舔几口腥臊的舌头，况于人乎！
转自chinaren
嫁接啊..
这个词用的很经典!