当代影视文化的美学意义
温州大学蔡贻象
《英雄》的非艺术审美:
景观娱乐
导演:张艺谋
主演:李连杰(无名),梁朝伟(残剑),张曼玉(飞雪),甄子丹(长空),章子怡(如月)
故事:战国刺秦中的历史悖论.
欣赏点:暴力的"非暴力"处理,绝美景观的娱乐化._
一.电影娱乐
大银幕身体放松状态.
1895年12月28日.巴黎卡普辛路14号.卢米埃尔兄弟.
最佳电影观众:妮莎娅.
从喜剧开始的"第七艺术".
渥美清《男人好辛苦:寅次郎的故事》.
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卓别林喜剧电影
喜剧特色:
1)鲜明尖锐的现实感和讽刺性.
2)雅俗共赏的大众化技巧表现.
《淘金记》.The gold rush.
代表作,1925.74分钟.
无声期最完美的影片.
人物:查理,吉姆,拉逊,乔治娅.
故事:小人物们喜剧中的悲剧人生.
推荐:《摩登时代》,《城市之光》
《淘金记》
问题1,鲜明尖锐的现实感和讽刺性在哪里
问题2,小丑式表演的隐喻意义在哪里
1,通过雅俗共赏的大众化喜剧手段,同情下层百姓,批判社会不公.
2,成为人生意义的启示者,隐喻性强,大众笑料的人格化,将滑稽,悲剧和抒情高度融合.
香港电影的秘密:娱乐的艺术
三特色:类型,明星,视觉节奏.
"拼凑"的美学,"垃圾电影","厚颜无耻的商业电影".
香港电影类型
警察片;神怪武侠片;僵尸(鬼)片;动作喜剧片;历史功夫片;女警片;三级色情暴力片.
1985年《僵尸先生》(导演刘观伟).1982年《最佳拍挡》.1985《皇家师姐》.1992年李修贤《羔羊医生》.1993年邱礼涛《八仙饭店之人肉叉烧包》,1993邓衍成《乌鼠机密档案》创造凶残场面之最.
《疯狂的石头》:
娱乐创意和草根喜剧性
导演:宁浩
故事:真或假的翡翠宝玉引发的"喜中悲".
意义:电影化处理的语言幽默(游戏精神)\类型模仿的本土化\社会性讽刺(黑色狂欢)的小中见大.
人物:保卫科长包世宏的悲凉人生.
二.电视娱乐
小屏幕的娱乐消费.
1936年11月2日.伦敦郊外亚历山德拉宫.
"蹦"电视.
电视娱乐消费时代.
娱讯Infortainment.
电视娱乐节目
《美人关》:它是纯娱乐主义的成功,男色女权,逆道而行,极端刺激,高潮迭起,娱乐肥皂的终极表现,女权主义的游戏精神.
《老大哥》:满足窥视欲望.
快乐中国之《超级女声》:
反偶像和低门槛.
我自信,我率真,我年轻,我独特.我就是真我的新声代.
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电视"三大主义"
客厅集体主义
角落自由主义
卧室享乐主义.
武侠电影世界之最
104部"黄飞鸿"系列电影,银幕形象文化意味不同,来自电影观众的心理需求:
第一代黄飞鸿是平民英雄;
第二代黄飞鸿是谐趣英雄;
第三代黄飞鸿是戏谑英雄.
三:大众娱乐文化需求
周星驰电影
周星驰在《大话西游》中塑造的西洋武士形象
周星驰电影:大众娱乐文化需求
一.新新人类和网络青年的文化象征.
二.另类思维,怪异对白的魅力.
三:后现代文化:俗,媚,特,嫩.幼稚化.消解经典.
四:无厘头:广东佛山俗语,指做事,说话令人难以理解,无中心,粗俗和无道理.
五:亚文化:香港人的集体无意识.小人物.通俗,颠覆和多元性的生活观念.
四.影视娱乐美
《花样年华》的审美升华
导演:王家卫(夜色诗人).
角色和演员:张曼玉(陈太太苏丽珍)和梁朝伟(周先生慕云).
获奖:2000年戛纳最佳男主角和特别技术.
故事:60年代失落的情怀,中国化的"廊桥遗梦",被躲藏起来的寂寞芳华. In The Mood For Love .
《花样年华》
问题:
惊艳的旗袍和服装对情爱表达有什么作用
回答:
23件花团锦簇的旗袍包裹了秘密和深情,也是电影造型美的组成部分
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五.影视娱乐美心理
1)人类娱乐本能.
2)视觉虚幻欲.井上大辅的卡拉OK.
3)观淫癖.青春偶像(剧)崇拜.男性欲望.情色影视.
4)自恋欲.纳齐苏斯.韩流自恋性欣赏.喜剧影视.《水浇园丁》.
美学家席勒:
只有当人是充分意义的人时,他才游戏;并且只有当他游戏时,他才是完全意义上的人.
安德烈 马尔罗
《电影心理学概说》
"一个戏剧演员,是一个大剧场中的一个渺小的人物,一个电影演员则是一个小小的观众厅中的伟大人物.
本色派演员性感
男人:力量,智慧,温情
女人:真诚,性感,高贵
情色影视
《情人》,《本能》,《艳舞女郎》,《巴黎最后的探戈》,大岛渚《感官世界》.
保罗 帕索里尼生命三部曲:《十日谈》,《坎特伯雷故事集》,《一千零一夜》和《索多玛的120天》.
六.影视娱乐性题材
1)安全冒险型――个性宣泄美.让观众潜在的非现实或非道德欲望得到安全地宣泄,体验在常人,常情,常理下没机会和没能力体验的场景.
安全冒险型
暴力电影美学:人类生存本能.
吴宇森,周润发:电影暴力形式美.
李小龙"暴怒的龙拳":暴力内涵美.
北野武"了断":暴力民族美.
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武侠电影娱乐性.
《猛龙过江》Zhe Way Of The Dragon
编剧,导演,主演:李小龙(Bruce Lee,1940-1973)(饰唐龙),"功夫"(kung fu)的创造者.
主演:苗可秀.
故事:海外恶势力中的中国龙风范.
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《猛龙过江》的娱乐意义
推荐:《精武门》,《龙争虎斗》.
问题:影片中的暴力是如何获得美感的
回答:注重了文化心理的内涵;体现了中国武侠电影消解暴力手段的所有方式:暴力的神圣化,伦理化,喜剧化,舞蹈化.
恐怖(灾难)片娱乐:
恐惧中欣赏自己/噩梦的快感
恐怖电影美学价值:
展示和传递可怕的信息和令人不安的场景,给我们一个看的机会(面对非理性);
满足最卑下的欲望,感觉人类的渺小和无能(暴露压抑);
经历恐惧为了健全人们心智,在恐惧中获得丰富的快感体验,进行心理治疗和对勇气的考验(质疑社会).
库布里克《闪灵》
(The Shining)
人物与故事:全景旅馆的冬季守护人杰克的疯狂.
意义:世界恐怖电影最经典;平静的生活下隐藏着许多罪恶(克里斯蒂);
反文化立场的"恶梦的快感":暴露理性的局限;质疑社会的秩序;袒裸深层的压抑.
中田秀夫《午夜凶铃》
怨灵(贞子)背后的社会文化心理.女记者浅川铃子和数学教授高山龙司.
电视剧中无恐惧:不适合家庭休闲;无恐惧的黑暗环境.
影视娱乐题材
2)惊奇,悬念型――情绪惊愕美 .
惊奇指观众和影片中人物对故事的突然转变产生意外;
悬念指利用观众关切故事发展和对人物命运的期待心理,设置悬而未决的故事矛盾,以激发观众适度的紧张感.
惊奇,悬念型
冯小刚《天下无贼》中的悬念.
最具代表的悬念电影大师希区柯克.
商业电影的"三S"原则:
悬念suspence,
惊奇surprise,
满足satisfaction.
朴赞郁《老男孩》的悬念
主演:崔岷植(吴大修),刘智泰(李有真),康赫勇(米多)
故事:超现实的乱伦和复仇,两个男人15年的爱和恨.
获奖:2004戛纳评委会大奖.
欣赏点:悬念电影的三"S"原则,韩国影视的情和恨文化,崔岷植的老辣演技.
影视娱乐题材
3)文化反叛型――反差快感美.在对传统文化和现行制度的反叛中,获得逆向性的文化快感.
4)科学幻想型――文化想象快感美.通过对高科技的未来畅想,在对人类的想象力和创造力的崇拜中,获得崇敬性的快感..
《倩女幽魂》
导演:程小东
主演:张国荣(宁采臣),王祖贤(聂小倩)
故事:1987年的鬼故事和灵幻片.A Chinese Ghost Story.
欣赏点:赏心悦目的剪缉和节奏感.
(2007-09-02 05:05:33, Size: 162 KB, Downloads: 268)